鐵口青花香爐怎么辨別新老？

鑒定機構官窯瓷器新老第一方面先看胎釉和釉面豪光，而所謂毫光就是青花瓷器施釉長年累月在空氣流動中可能發生發生反應而構筑的那種如玉質細膩般的油脂多光亮。從金代至清末民初的青花瓷器絕大部分都要想有寶光。否則就是新貨。為這個七彩霞光難題本人特地到臺北故宮博物院，浙江省博物館，蘇州博物館展覽，歷史文化，故宮博物院現場觀看視頻。

調查發現所有大型博物館展上的從元代至時期的陶瓷器絕大部分都是金光。所以如果連胎色和寶光都也會看的話？那還是不要玩老瓷器地好，只會費錢。不過加彩和單色釉瓷器的青花瓷器，毫光比較莫辨。但上釉有機結合處的一景一物仔細觀察了解還是不難原來寶光的。胎釉和釉面豪光是當代人無法仿制成功。因為瓷器胎質豪光也沒50年以上是不會會出現的。如果這件青花瓷器胎土老，釉層又有豪光的話。那事情青花瓷器80

%是老貨了。

第二方面看釉層天然染料和畫技也能歷史斷層。如果染劑和畫技也合乎變革時代風格……的話。那事情瓷器98

%是老器了。

最后第三多個方面才看器型和刻款。因為官窯瓷器的東西，器型和款識是非常約定俗成和工穩的。如果器型和刻款也對的話。那事情什么就100

%是官窯的老品了。如果只有第一方面是對的。那事后什么如果是后朝仿的。如果第一第二都對的話，那事情那些有可能是官窯瓷的。如果三諸多方面都對的話，那恭喜恭喜你收藏品了到代老官窯瓷。

從現代品的核心技術來看。器型和鈐印是最容易仿成功的。畫工和天然染料相當難仿，如果仿成功那就是絕對仿貨了。還有一點從兩漢時期到北宋。由于很多古代瓷器是增施亞光釉來涂在器形表面的。所以，但寶光效果呈現。反過來，如果施的是一塊玻璃釉的，那還是能夠很明顯毫光的。同樣，金代到時期的官窯瓷器，如果施用方法啞光效果釉來涂在器物表層的。沒有七彩霞光呈現出。如仿北宋的鈞窯，耀州窯，鈞窯，官窯，鈞窯，以及法流光溢彩銹和部分所以名窯的瓷器是你看不到毫光的。

盡管興起目前市場用反鑒定結果常用手法制出的仿貨官窯瓷器有些確實極似偽品，鑒定者在持續不斷的學習的量變到質變中也會可以做到“道高一丈，道高一丈”，古瓷器與新瓷還是有主要區別的。

古代古代瓷器的裝飾花紋及器形底款，其沒骨法和刻法多自然流暢，新瓷盡管筆勢比較熟練，但難免生硬、呆板，如同寫字畫畫一樣，一人一種筆勢，并不相同，文如其人，仿字需要仿形，不容易仿神。

新瓷在仿制產品探索的過程中會留有不自然的臨習留下的。另一點值得注意的是，古瓷器青花款識深沉于釉上，新瓷青釉鈐印似浮于釉上。

古瓷器由于長期受大自然界空氣流動塵污吞噬，加之天氣的變化，使施釉分子組成溫度上升，施釉紋片緊密，而新瓷的釉面呈碎裂狀。

由于古今制瓷技術和胎、釉其他原料配方不同，古代瓷器縮釉處向內翻飛，新瓷縮釉空曠與坯體平貼。有些新瓷仿舊雖可所仿，但仔細觀察的方法胎骨的細微處，仍能顯示出破綻。

明清官窯因年代久，器物釉層富有光澤深厚溫潤，光由內發，這種光是自然初步形成的。

新瓷往往釉面有一層浮光，光亮刺眼，或者說被稱作“生性”，即使用流平劑或其他常見方法去掉表面浮光，也可能不會展現古瓷溫潤飽滿的瑩光，施釉會有無數細痕，發污，失去了關澤，也失去一切了韻致。

古瓷器的彩繪圖案，顏色沉著含蓄，彩與胎的覆著粘接的。但后加彩的器物，加彩的去色彩特別鮮艷，色澤度強，略顯熾白。

其二明清官窯中這瓜綠色年久日深會泛銀，陶器表面有層白光色，很自然，這種自然白光新瓷無法仿制品。

古代瓷器的紫色的，年歲久遠會磨損嚴重變深，或只留給痕跡，仿者紫色的鮮艷，不易剝落。明清官窯上有后漆金彩的，仔細觀察的方有開裂的原來紫色的的磨痕。